Seis años antes, los dejamos en medio del patinaje, no encerrados dentro, fuera de la vista de los demás y solos por la noche como en su juventud, sino juntos en un baile colectivo, al aire libre durante el día y rodeados por su sueño de infancia que estaba cobrando vida.
Estas imágenes idílicas cerraron la historia de estas dos hermanas, pero el destino decidió lo contrario, llevando sus aventuras por todo el mundo y dando lugar a una extraordinaria popularidad que pronto las superaría. Si no había invitación para volver a verlos, se imponía que su viaje no había terminado.
Para hacer malabarismos entre el deseo de novedad y la explotación de la franquicia, la solución es obvia, es necesario construir un nuevo universo sobre el antiguo, reinventar la mitología preestablecida y esto, Frozen II se ocupará de ello desde su prólogo.
El reto será retomar los códigos narrativos de la primera película, proponer variantes, principalmente en el subtexto, para derivar hacia un escenario tan diferente que podría haber sido el de una obra totalmente original.
Chris Buck y Jennifer Lee abren así su segundo capítulo con un flashback, introducido por una actualización más corta e íntima de Vuelie, y en una volea de copos, estas dos ideas, que habían marcado los primeros minutos de la obra original, abandonan parcialmente su misticismo para vincularse a las revelaciones del lado oculto de Arendelle.
Este Bosque Encantado, situado en las fronteras del reino, pone en perspectiva las creencias y experiencias de la gente, mostrando que una historia oculta otra.
Poniendo a los padres de nuevo en el corazón de este flashback (que tiene lugar unos minutos antes del accidente de Frozen II), la pareja real ya no está encarnada humanamente por el Rey Agnarr, la figura predominante que inspiró a Elsa a negar sus sentimientos.
Este reequilibrio responde lógicamente a la nueva faceta que esta secuela quiere mostrar en términos de los personajes y eventos que creíamos conocer. Y estos intercambios recíprocos son legión.
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