La cosa (The Thing) es sin duda la película de terror más estridente de la historia. Ya sea en el contexto de su lanzamiento, cuando el mundo sólo tenía ojos para el ET de Steven Spielberg, o en sus elecciones artísticas, todo era un desafío. Desafortunadamente, la película recibió una verdadera paliza en ese momento de un crítico que ya estaba muy metido en Occidente.
La cosa (The Thing), o cómo establecer un encierro perfecto. Siempre se puede buscar, pero encontrarse en el témpano de hielo cayendo presa de un monstruo que puede tomar la forma de cualquier entidad orgánica es probablemente la situación más fuerte vista hasta la fecha.
De forma muy amorosa (cómo no pensar en las Montañas Alucinadas y en los famosos «monstruos indecibles» tan queridos por el escritor maldito), el fondo sería más bien Hitchcockiano o incluso inspirado por Christie, tanta paranoia es finalmente mucho más importante que el puro miedo.
Y para subrayar esto, tenemos un Carpenter en la parte superior de su forma, destilando pistas y contra-pistas con un tempo perfecto. Los internos sólo pueden caer de espaldas ante la secuencia de gritos en el pasillo, reuniendo a todos los protagonistas en un lugar estrecho: sin embargo, logra filmar un modelo de diálogo, con un corte y unos ángulos perfectos. Una escena para ser estudiada, una y otra vez.
Y, aunque el trabajo en el SFX, de un Rob Bottin en gran forma, hace de La cosa (The Thing) una película visualmente aterradora, es sobre todo la atmósfera visual, la elección de no traer a una mujer a la aventura para mostrar al hombre frente a su pánico, todo está hecho para dejar una impresión duradera en el espectador, para darle la impresión de que no podrá salir de ella, para lanzarle el apocalipsis en la cara.
The Thing es, precisamente, la primera película de lo que Carpenter llama «la trilogía del apocalipsis», que también incluye el excelente Príncipe de las Tinieblas y La Cueva de la Locura.
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